ATOR, SATOR, SATORI

Resumo

Nos últimos dois séculos, foi possível observar pelo menos duas grandes mudanças de perspectiva que determinaram profundamente o rumo das reflexões e da práxis teatral. Na verdade, seria possível observar uma quantidade maior de reviravoltas, dada a realidade cada vez mais plural e multifacetada da chamada cena contemporânea, mas vou ater-me inicialmente a apenas duas, de um ponto de vista histórico e focal. A primeira delas foi o advento do encenador, e quando se fala neste tema há de se ter em conta o fato de que, mesmo antes de se pensarem como tais, muitos foram os profissionais que desempenharam esta função, apesar de não o fazerem com a consciência que, nos dias de hoje, se tem acerca dela, por meio da figura do metteur en scène. Foi a partir desta conscientização e da conseqüente gênese do encenador, como tal, que as questões ligadas à operacionalização do espetáculo, de acordo com leituras e releituras específicas, das obras literárias de suporte, solidificaram-se como campo específico de trabalho, na oficina da cena teatral, gerando novas ferramentas metodológicas. Dito de modo sintético, foi este advento que, aliado à gênese da teoria dos signos, a semiótica, possibilitou a formulação do que hoje se entende por texto cênico ou escritura da cena (cf. PAVIS, 1999).