CONSTRUÇÃO DA DRAMATURGIA EM “ENTRE O AMOR E O MEDO, ESCOLHI O AMOR” – TRANSIÇÕES E HIBRIDISMO

Daniel Furtado Simões da Silva

Daniel Furtado Simões da Silva Universidade Federal de Pelotas

Resumo

O presente artigo pretende discorrer sobre a criação da dramaturgia do espetáculo “Entre o amor e o medo, escolhi o amor”, resultado da pesquisa realizada no projeto “O ator e o teatro contemporâneo: atuação e dramaturgias”. Buscamos uma dramaturgia que oscilava entre a ficção e o real, levando os atores a transitarem entre diferentes registros de atuação. Utilizamos depoimentos pessoais, fragmentos de textos narrativos, científicos e dramáticos, além de canções e interações com o público, constituindo uma dramaturgia híbrida, que tensionava as relações entre ator e espectador.

Referências

BENJAMIN, W. Magia e técnica, arte e política. São Paulo : Editora Brasiliense, 1987.

BOURRIAUD, Nicolas. Estética relacional. São Paulo: Martins Editora Livraria Ltda., 2009.

CARVALHO, Sérgio. “Apresentação”, in O teatro pós-dramático, p. 7-16. São Paulo: Cosac Naify, 2007.

COHEN, Renato. Performance como linguagem. São Paulo: Perspectiva, 2002.

______ . Work in progress na cena contemporânea. São Paulo, Perspectiva, 2004.

CORNAGO, Óscar. Biodrama. Sobre el teatro de la vida y la vida del teatro, Latin American Theater Review (Kansas University) 39.1, 2005, pp. 5-27. Disponível em http://artesescenicas.uclm.es/index.php?sec=texto&id=283.

____ “Atuar de “verdade”. A Confissão como estratégia cênica”. In Urdimento, Revista de Estudos em Artes Cênicas. Nº 13, p. 99-111. Florianópolis: PPG em Artes Cênicas do CEART – UDESC, 2009.

FÉRAL, Josette. “Por uma poética da performatividade”, in Sala Preta, Revista de Artes Cênicas. Nº 8, p. 197-210. São Paulo: PPG em Artes Cênicas - ECA/USP, 2008.

______ . Entrevista concedida a Júlia Guimarães e Leandro Silva Acácio, in Urdimento, Revista de Estudos em Artes Cênicas. Nº 16. Florianópolis: PPG em Artes Cênicas do CEART – UDESC, 2011, p. 179-188.

FISCHER-LICHTE, Erika. Reality and Fiction in contemporary theatre, in BOROWSKI, M. e SUGIERA, M. Fictional realities / Real fictions. Newcastle: Cambridge Scholars Publishing, 2007, p. 13-28.

FUCHS, Elinor. The Death of Character. Perspectives on Theater after Modernism. Bloomington e Indianapolis: Indiana University Press, 1996.

GLUSBERG, Jorge. A arte da performance. São Paulo: Perspectiva, 2009.

GOLDBERG, RoseLee. A Arte da Performance – Do futurismo ao presente. São Paulo: Martins Fontes, 2006.

GUÉNOUN, Denis. A exibição das palavras – Uma ideia (política) do teatro. Rio de Janeiro: Teatro do Pequeno Gesto, 2003.

KIRBY, Michael. A formalist theatre. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1987.

LEHMANN, Hans-Thies. O teatro pós-dramático. São Paulo: Cosac Naify, 2007.

LEJEUNE, Philippe. “El pacto autobiográfico”. In Anthropos Suplementos: La autobiografia y sus problemas teóricos, p. 47-61. Barcelona: Proyecto A.

Ediciones, 1991.

ROMANO, Lúcia. O teatro do corpo manifesto. São Paulo, Perspectiva, 2005.

SARRAZAC, Jean-Pierre. Léxico do drama moderno e contemporâneo. São Paulo: Cosac Naify, 2012.

SILVA, Daniel Furtado Simões. O ator e o personagem: variações e limites no teatro contemporâneo. 2013. Tese (doutorado) - Universidade Federal de Minas Gerais, Escola de Belas Artes. Disponível em:

http://hdl.handle.net/1843/JSSS-9EHH7R

SOLER, Marcelo. Teatro Documentário – a pedagogia da não-ficção. São Paulo: Hucitec, 2010.

SZONDI, Peter. Teoria do drama moderno (1880-1950). São Paulo: Cosac & Naify, 2001.